,而是在地面上有一个复杂而华丽的马赛克花纹,花纹的最外圈是一条银色的衔尾蛇。
需要进休息室的人站在衔尾蛇组成的圈里,如果说对了口令,“平面”的衔尾蛇会闪闪发亮,然后游动起来,从二维的变成三维的,然后它的身体像蠕虫一样卷曲,后面就是斯莱特林休息室的入口了。
等圈子里的人都进去了,“门”会自己慢慢关上,如果是圈子外面的人,想要躲在暗处,趁着没人注意偷溜进去也不可能,银蛇会以“光速”将门给关上。
也正是因为斯莱特林休息室的这个特点,让他们成为1984年肖像诅咒事件的怀疑对象。
“图画空间”在欧美美术史上主要关注视觉和再现形式,画家通过透视技术造成的错觉使得二维画面有了三维效果,这是一个重大的革命。比尔·韦斯莱和许多人一样陷入了这个误区里,以为油画后面还有空间,有人用了一个高级空间扩展咒。
但是“东方”艺术是以叙事为主的,不论是古埃及的象形文字,又或者是卷轴画,这不是因为空间意识没有形成。埃及人将盒子里的东西浮雕在盒子外面,当盒子要出现在壁画上,会用虚线来表示盒子,里面的东西画出来,不是为了隐藏什么,而是注重表达。
法国魔法部的入口在一个喷泉,咳嗽几声,周围的藤蔓就会延伸,然后形成一个立体的“鸟笼”电梯,客人将乘坐电梯进入魔法部。
英国魔法部真的在地下,没有阳光和风景,只能在窗户上制造假的,从纽特斯卡曼德的记忆来看,天花板都是玻璃,玻璃外的天色和外面的是一样的。
到了晚上,他和蒂娜来到魔法部的档案室,当时地面看起来说坚固的(solid),柜子可以放在上面。但是等防御魔法开始启动,那些像“树”一样的柜子“沉入”地面(descendedintotheground)。
九又四分之三月台不是每天都开着,只会在放假的时候“启动”(active),除此之外的期间月台是真的砖墙,撞上去不会进入魔法世界的。启动了之后,那面墙才会成为传送门,让人可以穿过去。
当纽特他们在档案室里躲避马塔戈特的时候,柜子沉入了看起来像是地面的“地面”,可能到了另一个空间,纯血家族将他们的族谱、卷轴等贵重物品放在那些柜子里,那些柜子沉入的空间在什么地方呢?穿过去后会看到什么呢?
牛顿认为,绝对时空是客观存在的,而相对时空只是以人类对前者的主观认识。人类用“年”、“日”来计量这种周期运动,甚至还用光年来计算距离。
康德认为时间与空间是人的存在而存在的,是一种感性直观形式,一个六面体的室内“空间”,天花板、地板、四
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