那个诸葛诞,若真如传中的那般,或许还真有可能....他是越来越期待了,第三场游戏,快点开始吧。
“我还以为你的留意四周环境的变化,是指的那些风琴音,原来是框他们的。”
三澄美琴随着诸葛穿过三片柏树墙,甩开了那两个跟屁虫,那里还不明白,什么留意变化都是骗饶。她整理着发丝,摸走头上的树叶,同时帮着诸葛整理褶皱的衣服。
“风琴音?”
诸葛低头让她摘下发丝上的树叶,眼中闪过一抹思索,“确实,进来的时候有隐约听见风琴的声音,现在却是没有了。”
他握住美琴的手,好奇的问:“你为什么觉得,那风琴音会是暗示?”
“一部分是因为你的提醒,我真以为你也注意到了那风琴音,所以稍微联想了一下。我们进来的时候,不是有见到阿里阿德涅的雕像吗,那个神话中用线团帮助忒休斯走出迷宫的公主。
与她相关的有一个成语疆阿里阿德涅的线’,用于比喻解决问题的办法。
见到她时,我就有在观察迷宫中有没有线团,但并没有,反倒听见了风琴音。而就我所知,阿里阿德涅确实与风琴有一些联系。”
十八世纪初的欧洲,那时的古钢琴,多是用接近于纯律的方法调音,可半音之间的距离并不均与,创作升、降标记较多的乐曲时,往往会遇到困难。于是就有人开始寻求解决的办法。
十七世纪末,有德国萨克森的音乐家安德烈·威克马斯特,总结前人经验,发表了《将十二均等律运用于键盘乐器的数学要领》的论文。
后又有约翰·卡斯帕尔·弗迪纳尔德·菲舍尔在《新风琴音乐的阿里阿德涅》,又名“阿里阿德涅之歌”中,进一步宣传了“十二平均律”。
菲舍尔的意图是借助这一套曲,引导年轻的古钢琴音乐家,走出调性的迷宫。
“迷宫迷宫,我想,风琴音出现在这个有阿里阿德涅存在的迷宫里,不会是偶然。加上你那时要我注意四周环境的变化,我就想到了,这会不会是走出迷宫的提示。”
了这么多,三澄美琴自己都发现了,好像这并不是误会,那风琴音极有可能真的是提示。
“厉害,我都不知道,你竟然对钢琴的历史发展有这么深的了解。”
诸葛竖起大拇指,起来丢人,刚刚那些话他只听明白了个大概,像是什么纯律,平均律,这些专业术语,真的是两眼一抹黑。
不过不明白不要紧,既然这个法有来历,还有引导人走出迷宫的寓意,那么作为迷宫的提示,是八九不离十了。
“我只是偶然看见过相关的资料....”
三澄美琴不敢居功,要对古钢琴的了解,她也没那么深,刚刚的只是前人之言。
“而且还不知道对不对。”
“对不对一试便知。”
想到那两个跟屁虫,这会儿大概也不在原地了,诸葛搂着美琴,护着她的脑袋,又原路穿了回去。果然,又听见了风琴音。
请收藏:https://m.bqgiv.cc
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)